Massacre – Necrolution

Interview by Jeger (metalbite.com), click HERE for the original English version.
Intervista a cura di Jeger (metalbite.com), clicca QUI per la versione originale in inglese.

Kam Lee dei Massacre, padrino del growl e campione del vero OSDM, è tornato! Bisogna essere un vecchio metallaro per capire davvero un artista come Kam, o almeno uno che apprezza sinceramente l’arte del death metal fatto alla vecchia maniera. Kam è stato coinvolto nel death metal sin dai suoi umili inizi nei primi anni ’80, i giorni del denim, della pelle e dei poser distruttivi! Le persone tendono a dimenticare il modo di fare le cose degli anni ’80, poiché è stato oscurato dalla pervasiva baldoria dei primi anni ’90. Kam rimane fermo nella sua posizione e nella sua convinzione che il death metal sia una forma d’arte legata alla tradizione, come dovrebbe essere! Ciò che è diventato il genere negli ultimi due decenni è ridicolo secondo me, e presto vedrete che non sono il solo. I Massacre sono pronti a lanciare il loro quinto LP in studio, “Necrolution”, tramite Agonia, e se siete abituati a copertine AI, produzioni sanificate e gergo tecnico super-incomprensibile, allora preparatevi a una fottuta delusione. Durante la mia ultima intervista, Kam Lee dei Massacre parla dei giorni di gloria del death metal, di Chuck Schuldiner, Scott Burns, Lovecraft, film horror e ovviamente del nuovo album. Mettete su un po’ di vero OSDM, tirate un carico di bong e buttate giù un paio di shot di Jack! Eccoci qui… (Jager)

Saluti, Kam. È un onore! Merda, amico, ci sei stato fin dall’inizio, l’era dei Mantas (in seguito noti come i leggendari Death). Il death metal era solo un sussurro a quei tempi e sono stati ragazzi come te, il defunto Chuck Schuldiner, Rick Rozz, Allen West e Terry Butler, a inaugurare il death metal come lo avremmo conosciuto dopo la formazione dei Possessed di Jeff Becerra. Sono sempre stato curioso di sapere come è iniziato tutto e chi vi ha effettivamente influenzati. Come descriveresti la scena OSDM e chi sono state alcune delle tue prime influenze?
Beh, considerando che all’inizio, nel 1983 e nel 1984, non ero un vero metallaro, ero più interessato alla musica punk. Due delle mie più grandi influenze sono state i Misfits e i Plasmatics. Onestamente, è il regno da cui provengo. Più avanti, il demo di Hellhammer e il primo album dei Venom. Personalmente, mi piaceva molto il primo thrash proveniente dalla Germania, come i Kreator (all’epoca chiamati Tormentor), i Destruction e i Sodom.

Dobbiamo parlare di Chuck! Il ragazzo ha continuato a rivoluzionare il genere attraverso alcuni album molto rispettati e innovativi come leggendario mastermind dei Death. Com’è stato lavorare con lui e puoi dirci qualcosa di lui che ti ha davvero colpito?
Era un ragazzino testardo con evidenti capacità con la chitarra e un atteggiamento un po’ da privilegiato. Tuttavia, non sto criticando lui. Sto solo dicendo la verità: sfortunatamente, la maggior parte dei fan non vuole sentire questa parte della verità, perché ha un’opinione particolare su ciò che vuole credere. Quindi, anche se non è mia intenzione, è difficile dire la verità perché in un certo senso fa cadere gli idoli di certe persone dal piedistallo su cui li hanno messi. Quindi, non importa cosa dico, verrà sempre preso in modo negativo, perché tutti questi anni è stato impostato in questo modo. Io sono il cattivo del loro eroe.

Hai avuto l’opportunità di lavorare con Scott Burns, che è una leggenda di Tampa, avendo curato l’engineering di una serie di dischi per artisti del calibro di Deicide, Obituary e Cannibal Corpse, per citarne alcuni, alla Morrisound Recording. Il migliore in assoluto, secondo me. Come confronteresti il ​​suo lavoro con quello di altri ingegneri con cui hai lavorato?
Per essere onesti, non ho davvero niente da dire. Scott era solo un ingegnere. Ha fatto quello che fanno la maggior parte degli ingegneri: ha dato suggerimenti, ha premuto manopole, girato pulsanti e questo è stato tutto. Per la maggior parte delle cose che stavano accadendo allora è stato fondamentalmente Colin Richardson. Quindi, anche se Scott Burns era lì, Scott era solo un tizio che premeva pulsanti e cambiava livelli da quello che ho visto. Colin Richardson stava facendo la maggior parte del lavoro.

Cosa pensi delle moderne tecnologie di registrazione come Auto-Tune e Pro Tools? Personalmente, vedo la creazione di tecnologie come queste come un catalizzatore per un futuro molto indegno per la musica in generale.
La tecnologia è inevitabile, ma non è la tecnologia in sé il problema, ma il modo in cui viene usata. Se si diventa troppo dipendenti dalla tecnologia, allora si sta davvero usando la tecnologia o è la tecnologia a usare te? Non biasimerei la tecnologia e i moderni progressi nella registrazione per aver ucciso la musica più di quanto biasimerei la produzione di armi da fuoco per aver ucciso le persone. La pistola non ha ucciso la persona. La persona che usa la pistola è responsabile dell’uccisione e, allo stesso modo, la persona che usa la tecnologia potrebbe essere responsabile dell’uccisione della musica. Tuttavia, è solo una questione di prospettiva e da che parte della barricata ci si trova. Non sono solo gli individui che usano la tecnologia o fanno musica, ma ha anche a che fare con quanto la fanbase è disposta ad accettare. Da quello che ho visto, soprattutto nell’ultimo decennio, i fan sono decisamente divisi, quindi ci saranno fan che aderiranno all’estetica e agli ideali della vecchia scuola, e poi ci saranno fan più moderni a cui potrebbe importare di meno dei vecchi metodi e interessarsi solo di ciò che la tecnologia può facilmente offrire loro.

Bene, passiamo al vostro nuovo album, “Necrolution” , la cui uscita è prevista per l’8 novembre tramite Agonia. Anche questo si addentra nel regno di Lovecraft. Da quale dei suoi racconti hai tratto ispirazione?
Prendo spunto da molte storie di Lovecraft; alcune volte in modo diretto, altre indirette. Non è necessariamente qualcosa che deve essere una sinossi di una delle sue storie. Prendo idee e piccole parti di una storia nella speranza che racchiudano un’atmosfera piuttosto che cercare di raccontare l’intera storia in una canzone. A volte l’ho fatto e ne ho prese solo piccole parti, e tutto, come ho detto, è letteralmente basato direttamente su Lovecraft. Ci sono anche molte influenze indirette. Uso molto Lovecraft come metafora della mia misantropia personale. Personalmente non mi piace l’umanità: penso che gli esseri umani siano un virus e una malattia. Uso l’estetica lovecraftiana come un modo per esprimere la mia delusione e il mio disgusto per l’umanità. Mentre molte band death metal e black metal usano immagini sataniche come un modo per esprimere il nichilismo, io uso invece l’orrore cosmico per esprimere un esistenzialismo più profondo sul posto dell’uomo in un universo spietato.

Ci sono anche alcuni riferimenti a film degli anni ’80 nei testi. Quali film in particolare hanno ispirato alcuni dei testi di “Necrolution”?
Baso tre canzoni su tre film di Stuart Gordon che lui ha basato su Lovecraft. È stato il regista di film horror che è stato fondamentalmente responsabile di aver portato Lovecraft alla ribalta nei film horror negli anni ’80. Film come: “The Reanimator”, “From Beyond” e “Castle Freak”. Questi sono i tre film da cui ho tratto spunti per le canzoni.

Film horror preferito? Mi piacciono molto i film della vecchia scuola degli anni ’80. All’epoca dovevano creare effettivamente da materiale fisico. The Fly (1986) è uno in particolare che spicca per me.
In realtà è difficile per me scegliere un preferito perché mi piacciono così tanti film. Ma per me, i miei film preferiti in assoluto sono l’originale “Evil Dead” insieme all’originale “Texas Chainsaw Massacre”. Quei due film spiccano e sono davvero i film alla base del mio stile preferito.

Sembra che tu abbia un’affinità con gli artisti DM svedesi. Hai scelto di lavorare con Rogga Johansson (Paganizer) e Jonny Pettersson (Wombbath). Lo stile svedese è molto diverso dal nostro. Cosa ti aspettavi dai nostri fratelli svedesi che forse non hai ottenuto da un artista americano?
Comprensione e rispetto per la vera estetica e le tradizioni della vecchia scuola.

Come si presenta finora il vostro ciclo di tournée per promuovere il nuovo album?
Hahaha! È davvero esilarante, dato che abbiamo cercato di trovare un’agenzia, ma finora è stato difficile. La verità è che non sono uno che dice cazzate, mente e cerca di dire che abbiamo un enorme programma di tournée tutto pianificato – bla bla bla – è ben lontano dalla verità. Come ho detto, è incredibilmente difficile fare un tour, soprattutto negli Stati Uniti perché i Massacre non sono una band che è molto popolare lì. Quindi, dobbiamo fondamentalmente tornare dove siamo più benvenuti, ovvero in Europa. L’Europa sembra essere l’unico posto dove possiamo prosperare, ma non è un problema, perché preferisco fare un tour in Europa piuttosto che negli Stati Uniti, perché vuoi andare dove siamo apprezzati. Gli Stati Uniti semplicemente non ci mostrano molto supporto.

Qual è la tua opinione generale sul death metal contemporaneo? Il vero pane quotidiano di questi tempi sembra provenire dall’underground.
Beh, se per death metal contemporaneo intendi la roba popolare che si può comprare in un centro commerciale come Hot Topic o Spencer’s Gifts, allora sì, beh, non la considero una vera roba da death metal. E sono sicuro che un sacco di tuoi lettori che leggeranno questo la troveranno offensiva, ma è solo una questione di opinioni. Come hai detto, sembra che il pane quotidiano di questi tempi si trovi nell’underground. Ho sempre considerato i Massacre una band underground e mai una che dovrebbe essere popolare… Essere popolari non è la vera sensibilità del death metal, quella è una stronzata da poser rockstar, e sono completamente contro la stronzata da poser rockstar! Lascerò che siano le cover band da mucche da soldi e i fan d’élite poser che supportano quel genere di merda.

Hai un messaggio per i tuoi fan?
Bene, grazie per l’intervista e spero che i fan trovino la band e il nuovo album qualcosa che rappresenti uno sguardo retrò-nostalgico ai vecchi tempi e all’epoca trascorsa della vera scena underground death metal!